Paco de Lucia recebeu principalmente a influência de duas escolas: A do guitarrista Niño Ricardo, considerado como uma das figuras mais importantes da história da guitarra flamenca e o precursor mais direto de Niño Ricardoa, e a de Sabicas, a quem considera como o mais influente guitarrista no desenvolvimento da guitarra flamenca de concerto.

A contribuição de Sabicas ao flamenco é dobrada: por un lado amplia a técnica da guitarra flamenca (inventou por exemplo a alzapua de uma corda e o rasgueo de três dedos), e por outro lado destaca com um compositor de categoria, as sua obra se caracteriza por unir falsetas (frases líricas que o guitarrista toca no intervalo do cante), a criação de uma estrutura melódica, rítmica e harmônica perfeitamente coerente do princípio ao fim, como qualquer obra clássica, coisa que o flamenco nunca havia feito com a exceção de figuras como Esteban de Sanlucar e suas composições Mantilla de Feria e Panadeiros Flamencos. Poucas coisas cabe objetivar no toque de Sabicas, qe gozava de uma extraordinaria técnica com a mesma sonoridade, muitas vezes tocava no palco sem microfone devido a sua forte pulsação e enorme qualidade de suas composições.

A melhor contribuição de Paco de Lucia ao flamenco foi ter conseguido popularizar e internacionalizar essa arte, embora ele tenha mantido sempre a mesma pureza do toque tradicional. É considerado como esplêndido interprete por seu virtuosismo e seu estilo pessoal que podemos definir como vigoroso e rítmico. Esse estilo se manisfesta na qualidade de numerosas composições como, “Entre dos aguas” (rumba), “La Barrosa” (alegrías), “Barrio la Viña”, “Homenaje al Niño Ricardo” (soleá), “Almoraima” (bulerías), “Guajiras de Lucía” e “Río Ancho” (rumba).

É mérito además o esforço realizado em promover o flamenco para um público fora de Espanha e ter se atrevido a dar uma outra cor mesclando com outros estilos, que embora de estrutras melódicas e rítmicas diferentes, podem conectar bem com o flamenco.

Paco de Lucia abriu o caminho para esse tipo de experimentação e fsão do flamenco com diversos outros estilos musicais, no qual é sem dúvida incomparável. A todo isso não podemos esquecer que seu pai Antonio recebeu aulas de guitarra de Manuel Fernandez “Titi de Marchena”, um guitarrista que lhegou a Algeciras na década de 20, criou uma escola e talvez tenha influenciado de alguma maneira nos principios de Paco.

Outra fundamental aporte de Paco de Lucia ao flamenco contemporâneo foi a inclusão do cajón. Esse instrumento da música afroperuana foi apresentado a Paco no final dos anos 70 por Carlos “Caitro” Soto de la Colina, cajonero y compositor peruano, Paco de Lucia intui e entende, ao conhecer este instrumento peruano, que poder ser uma solução a permanente nescesidade da percussão que requer o flamenco, e o introduz tendo como cumplice o brasileiro Ruben Dantas aos elementos percussivos utilizados em seu Sexteto, convertendo o Cajon nesse momento e ao passar do tempo um instrumento imprescindível da arte flamenca contemporânea e, logo, de outras correntes musicais internacionais.

Fonte: Wikipedia Es.

Referências:

«Paco De Lucia Biography» (en inglés). Active Musician. Consultado el 25 de marzo de 2009.

«RAMOS ALTAMIRA, Ignacio. «13 – La guitarra flamenca». Historia de la guitarra y los guitarristas españoles. San Vicente, Alicante: Editorial Club Universitario. pp. 175-177

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